Tärkeänä tekstiilikuviointityyppinä painokuvioiden ilmaisutekniikat ja -tekniikat eivät ole staattisia, vaan ne muuttuvat jatkuvasti ja rikastuvat teknisten muutosten sekä uusien materiaalien löytämisen ja soveltamisen myötä. , linja- ja pintakäsittelymenetelmät.
1. Pistesuoritus
Itse pisteellä on aktiivisuuden ja lyömisen ominaisuuksia. Se voidaan mallintaa erikseen painokuvioiden suunnittelussa tai sitä voidaan käyttää apuvälineenä viivoille ja pinnoille. Muutokset pisteiden koossa, tiheydessä, painossa jne. voivat ilmaista tehokkaasti kohteen tekstuuria ja muutoksia valossa ja varjossa, ensisijaisessa ja toissijaisessa sekä virtuaalisessa ja todellisessa, ja lisätä kuvion ilmeisyyttä. Varsinkin kun värien rekisteröinti on rajoitettua, pisteiden käyttö on erityisen tärkeää. tärkeä.
(1) Yksi piste. "Piste" on olemassa itsenäisesti visuaalisena kuvana. Tavallista kärkeä suurempi, sitä voidaan käyttää yksin tai yhdistelmänä, ja siinä voi olla yksivärisiä, monivärisiä, säännöllisiä ja epäsäännöllisiä muutoksia. Pisteitä käytetään eniten painokuvioissa, ja niitä käytetään yksinään ruudulla liikkeen etsimiseen hiljaisuudessa, lautasen rikkomiseen, aihioiden täyttämiseen ja sopivaan koristeluun.
(2) Tapaamispaikka. Osoittamisen kerääminen ja ryhmäsovellus. Kokoontumispisteiden ilmaisumenetelmät painokuviossa ovat runsaita ja monipuolisia, ja niillä on yleensä seuraavat päämuodot: ① mutapaikka. Se koostuu pienistä ja tiheistä pisteistä, jotka voivat ilmaista tasokoristelun vaikutusta, ja voivat myös ilmaista valon ja varjon vaikutusta kolmiulotteisessa tilassa. Tiheydessä, aggregaatiossa ja dispersiossa voi olla muutoksia, yksivärisiä ja monivärisiä. Mutakohteet voivat näyttää herkempiä kuvia, rakenteita ja siirtymävaiheen pehmeää varjostusta. ② silkki muta kohta. Mutatäplät on organisoitu järjestyksessä silkkikaistaleiksi tiheästä harvaan, ja niitä käytetään pääasiassa ilmaisemaan terälehtien kääntymistä ja hienovaraisia aaltoilevia muutoksia rakenteessa. ③ jääkuviopiste. Se tunnetaan myös nimellä betelmutterin kärki, se koostuu epäsäännöllisistä, ei-päällekkäisistä pienistä geometrisista muodoista, jotka ovat enimmäkseen neljästä kuusikulmioon. Se voi olla tasainen tehoste tai virtuaalinen ja todellinen gradientin muutos.
(3) Viittaukset taideteosten keskipisteeseen. Painokuviosuunnittelun tulee jatkuvasti rikastuttaa omia ilmaisumenetelmiään ja omaksua eri taiteen muotojen ilmaisutapoja minun käyttööni. Song-dynastian aikana Fan Kuanin "Matkustele puroissa ja vuorilla" vuorten ja kivien rypistysmenetelmä osoitti menestyksekkäästi pohjoisten maisemien majesteettisuutta, ja siitä on tullut klassinen maisemamaalauksen menetelmä. Myös Song-dynastiassa "Mijia Yunshan" käyttää pääilmaisumenetelmänä pisteitä, mikä on erityinen ilmaus Mijian isän ja pojan erityisistä tunteista eteläiseen maisemaan. Lisäksi on syytä mainita Xu Wein erinomainen suorituskyky maalauksessa ja kalligrafiassa. Hänen kursiivillaan "Tu Fu Poems Scroll" on voimakas taipumus osoittaa koko tekstiä ja viivoja, mikä on ennennäkemätöntä menneisyydessä; ja toinen muste rypälekäärö, koko kuva on melkein Se kaikki koostuu erikokoisista pisteistä. Kuvan oksat, lehdet ja hedelmät ovat lähes erottamattomia, eikä niitä tarvitse erottaa. Täplät ja märkä sivellin ja muste ovat kaikki kirjoittajan närkästystä. Nykyaikana Huang Binhongilla ja Fan Tianshoulla on oma kokemus pisteiden käytöstä maalauksissaan. Impressionistit käyttivät improvisatiivisempia ja intuitiivisempia elementtejä, kun taas pointillistit olivat paljon rationaalisempia. Tämän tyylisiä kuvioita painosuunnittelussa on nähty usein 1900-luvulta lähtien. Lisäksi suunnittelun lokalisointi on ongelma, jota ei voida sivuuttaa. Suunnittelijan tulee kiinnittää huomiota oman tietorakenteensa rakentamiseen ja vahvistaa ymmärrystään omasta kansallisesta kulttuuristaan, erityisesti kiinalaisesta kalligrafiasta ja maalauksesta.
2. Linjan suorituskyky
Viiva on tärkeä mallinnuselementti painokuvioiden suunnittelussa, ja se on myös tehokas kuvanmuotoilumuoto. Eri työkaluilla näytettävät viivat ovat erilaisia; Sama työkalu voidaan myös ilmaista eri viivoilla vakavuuden, prioriteetin, positiivisen puolen, toiminnan käänteisen sujuvuuden sekä kuivan ja märän sävyn vaihdon vuoksi. Lisäksi on käänteitä, pituus, paksuus, sileä ja pysähtynyt, sileä ja karkea ja niin edelleen. Tämä tekee langasta erittäin rikkaan ja monipuolisen, ja painokuvion perinteisen langan suorituskyky on seuraava:
(1) Mallilinja. Kuvioiden painamisessa yleinen tekniikka on, että kuvioiden rakenne ja ulkonäkö ilmaistaan kokonaan viivoilla. Ymmärrys linjasta idässä ja lännessä on erilainen. Vaikka ne molemmat ilmaistaan viivapiirroksen avulla, niiden vastaavien järjestelmien viivojen konnotaatio ja temperamentti ovat hyvin erilaisia. Vertailun vuoksi kiinalaisen maalauksen ja kalligrafian edustamilla itämaisilla linjoilla on enemmän muutoksia ja itsenäisiä esteettisiä makuja kuin länsimaisilla viivoilla.
(2) Koristelanka. Korostamatta itse linjan erilaisia muuttuvia tekijöitä, se ilmenee yleensä tasaisena, sileänä, sopivan paksuisena ja sillä on vahva koristeellinen vaikutus. Kuten kuvion rajaviiva, kuvion rajaviiva jne. Perinteinen paisley-kuvio ilmaistaan pääasiassa viivojen koristeellisella järjestämisellä.
(3) Kuoriminen. Kuvioissa yleisesti käytetty tekniikka, joka soveltuu ilmaisemaan pinnan gradienttia, rakenteen, valon ja varjon rakennetta jne. Qingyun Nantian krysanteemin maalausmenetelmä on hieman samanlainen kuin tämä. Jos saat siitä hieman harjauskokemusta, voit tehdä silkkikuivutustekniikasta vähemmän taitavaa.
(4) Viittaukset taideteosten linjoihin. Kiinalaista kalligrafiaa kutsutaan viivataiteeksi, ja se tunnustetaan ilmeikkään viivataiteen erinomaiseksi edustajaksi. Monet kalligrafit historiassa ovat tarjonneet erittäin erilaisia klassisia esimerkkejä viivojen ilmaisuun. Kalligrafien kuten Huai Su, Zhang Xu, Huang Tingjian, Xu Wenchang, Zhang Ruitu, Ni Yuanlu jne. teoksissa sanojen lukeminen näyttää olevan vähemmän tärkeä tai jopa tarpeeton. Itse linjoilla on vahva vetovoima ja ilmaisuvoima. Linja on kaikki, mikä ilmaisee sen, mitä kirjoittaja haluaa ilmaista. Kalligrafiaan verrattuina puupalikkauusien kuvien linjat näyttävät olevan koristeellisempia; ja Chen Baiyangin, Bada Shanrenin, Pu Zuoyingin jne. musteviivapiirrosteokset, niiden temperamenttia paljastava viivaesitys heijastelee kiinalaisen maalauksen värikästä viivapiirrosta. suorituskyvyn rikkaus.
3. Pinnan suorituskyky
Kasvot on yksi perusmallinnustekniikoista kuvioiden painamisessa. Se voidaan jakaa kolmeen luokkaan: tasainen päällystetty pinta, virtuaalinen kiinteä pinta ja koristeellinen pinta.
(1) Tasainen pinnoituspinta. Tasaisesti, ilman varjostuksen muutoksia, visuaalisesti kaksiulotteisena tasotilana maalattu efekti on suhteellisen yksinkertainen ja ytimekäs, kuten varjomaalausmenetelmä, rajatie jättää tyhjäksi -menetelmä jne. Kuitenkin kolmiulotteinen muoto voi myös olla voidaan saavuttaa useiden lohkojen yhdistetyllä ilmaisulla. Tämä menetelmä kolmiulotteisen muodon ilmaisemiseksi lohkopinnalla on yleisempi painokuvioiden suunnittelussa.
(2) Virtuaaliset ja todelliset pinnat. Yksivärisen tasopinnoitteen perusteella kuvion lohkopinnassa näkyy muutoksia todellisesta virtuaaliseksi, paksusta ohueksi ja paksusta vaaleaksi. Erityiset ilmaisumenetelmät ovat seuraavat:
①Mutapistemenetelmä: Yksivärisen tasopinnoitteen perusteella mutapisteet yhdistetään ja siirretään tiheästä harvaan. Tiheät pisteet menevät päällekkäin, harvat hiukkaset erottuvat toisistaan ja tiheyden muutos on tasainen.
②Kuiva sivellin: tunnetaan myös nimellä kuivaharja. Käytä suhteellisen kuivaa ja kylläistä värikynää pyyhkäisemään nopeasti pois virtuaalisten ja todellisten muutosten kuivaharjavaikutelma. Kynän käytön tulee olla terävää, ja on parempi käyttää toistuvaa kynää ristiin.
③ Renderöintimenetelmä: Tasainen maalattu värilohko värjätään puhtaalla vesikynällä sen ollessa märkä, jolloin saadaan aikaan liukuvärin muutosvaikutus.
④ Silkkikuivatusmenetelmä: Kuvion rakenteellisten ominaisuuksien mukaan se ulottuu osittain tasapintaisesta pinnasta ja kuorii eripaksuisia viivoja, toinen pää on tiheämpi ja toinen pää on harvempi. Vetojen on oltava selkeitä, eivätkä vedot saa leikkiä. Siveltimenvetojen erilaisen järjestelyn mukaan ne jaetaan: 1) Karkeisiin vedoihin: siveltimen vetojen ja siveltimen vetojen välinen etäisyys on pieni, siirtyminen virtuaalisen ja todellisen välillä on nopeampaa, eikä tasosiirtymä ole liian pehmeä. Sitä käytetään enimmäkseen pienten kukkien suorittamiseen. 2) Hieno silkki: Siveltimen vetojen järjestely on suhteellisen tiivis, siirtyminen virtuaalisen ja todellisen välillä on suhteellisen lempeä, viivat ovat aaltoilevia ja niillä on voimakas ilmentymisvoima.
(3) Koristeellinen pinta. Tasaisen maalatun pinnan sisään on lisätty erilaisia koriste-elementtejä, jotka rikastuttavat yksitoikkoista tasoa. Vaikka kokonaisvaikutelma on yksinkertainen ja yksinkertainen, yksityiskohdissa on myös herkempi ja kestävämpi puoli. Kansanpaperileikkauksissa käytetään usein koristepintojen, kuten kukkien kukkien sisällä, ilmaisutekniikkaa.
(4) Viittaukset itämaisiin ja länsimaisiin suoritustekniikoihin. Pinnan ymmärtämisessä ja soveltamisessa idässä ja lännessä on myös suuria eroja. Itä on tottunut ilmaisemaan esineen yinin ja yangin ja selän välistä suhdetta, kun taas länsi on tottunut levittämään pintaa kolmiulotteisena valon ja varjon ilmaisuna.
Tyypillinen itämaisen taiteen edustaja on pinnan ilmaisu kiinalaisessa maalauksessa: Xu Wenchangin mustepioni, pinnan käytössä kiinnitetään huomiota siveltimen käyttöön ja musteen värin muutokseen ja kuvan ilmaisu on korkea. esineen ja kuvan yhtenäisyydestä. Maisemamaalauksissa halkeamia halkaiseva kirves ja hampunhalkeamat keskittyvät vuorten ja kivien yinin ja yangin välisen suhteen selittämiseen. Lauluihmisten teokset renderöivät unikot auringossa kolmella kukkapäällä, vinot sivulta ja takaa, ja kuvaavat hienovaraisesti itse esineen koverat ja kuperat käännekohdat; kun taas Cezannen silmissä erilaiset esineet ovat vain yhdistelmä erilaisia perusmuotoja, Matisse Maalauksessa korostuu tason koristeellinen vaikutus ja siveltimenvetojen vapaa ja rento ilmaisu, joka on ilmeisesti saanut inspiraationsa itämaisesta taiteesta. Perinteisessä kansantaiteessa on edelleen huomionarvoisia ilmaisutekniikoita ja -muotoja, kuten paperileikkausten koristeellinen pintakäsittely, Wuxin paperihevosväripalojen äärimmäisen rento ilmaisu, mustavalkoinen kontrasti sekä virtuaalinen ja todellinen. muotokuvan kiven hankausten muutokset.
4. Pisteen, viivan ja pinnan yhdistelmä
Suurin osa painokuvioista on kattava ilmaisu pisteitä, viivoja ja pintoja. Pisteiden, viivojen ja tasojen yhdistelmässä yksi tai kaksi elementtiä ovat hallitsevia elementtejä, ja niitä täydentävät muut. Niitä ei saa kohdella tasa-arvoisesti, jotta kuvassa ei ole ensisijaista ja toissijaista eroa ja se näyttää sotkuselta.
5. Erikoisesitystekniikoiden laajentaminen ja muutokset
Painatuskuvioissa, erityisesti paino- ja värjäyskuvioiden suunnittelussa, siirtotulostuksen ja tietokonemustesuihkutulostuksen ilmaantumisen ja kehittymisen myötä prosessi rajoittaa painokuvion ilmentymistä yhä vähemmän. Visuaalisten tehosteiden tarpeisiin on erittäin tärkeää käyttää tiettyjä tekniikoita ja tehdä joitain erityisiä tekstuureja kuvan rikastamiseksi. Yleisesti käytettyjä menetelmiä ovat: värjäysmenetelmä, ruiskutusmenetelmä, hankausmenetelmä, piirustusmenetelmä, savustettu moksibustiomenetelmä, kiillotusmenetelmä, rypistysmenetelmä, adsorptiomenetelmä, kollaasimenetelmä, valokuvaus, värikynämaalaus jne. Erikoisesitystekniikoiden laajentamista ja muutoksia voidaan tehdä karkeasti tiivistettynä seuraavasti:
(1) Materiaalien laajentaminen. Riisipaperilla, vesiväripaperilla, voimapaperilla, käsityöpahvilla jne. on erilaisia tekstuureja, ja öljymaalauksella, akvarelleilla, kiinalaisilla maalauspigmenteillä ja muilla materiaaleilla on myös omat ominaisuutensa.
(2) Muutokset työkaluissa. Siveltimet, guassi, öljysiveltimet, öljyveitset, väriliidut, väriliidut, lyijykynät jne., niin kauan kuin kuva tarvitsee, kaikki mitä voidaan ajatella, on ilmaisuväline.
(3) Kattavat suoritusmenetelmät. Useita yleisiä tekniikoita voidaan yksinkertaisesti yhdistää rikkaiden kuvatehosteiden saamiseksi: kuivamaalauksen ja märkämaalauksen vertailu, kiinalaisen maalauksen ja länsimaisen maalauksen kattava soveltaminen, realismin ja koristelun yhdistäminen, käsinmaalauksen ja materiaalin ilmaisun yhdistäminen. , maalaus ja hankaus Yhdistelmä jne., eri työkalut samalle materiaalille, eri materiaalit samalle työkalulle jne.
Lisäksi tietokonetta voidaan käyttää efektin apukäsittelyyn. Lyhyesti sanottuna erilaisia visuaalisia tekstuureja voidaan käyttää useilla eri tavoilla. Tekstuurivaikutelman soveltamisen tulee kuitenkin perustua tuotannon teknisten vaatimusten täyttämiseen, ja tietty kustannustietoisuus on oltava.